ÐÏࡱá>þÿ ¨«þÿÿÿ¦§ÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿì¥Á[à ð¿ðàbjbj1[1[ 9íS1\S1\@hÿÿÿÿÿÿ·žžÿÿÿÿ***8bv<*�'t²²ÈÈÈ£££~&€&€&€&€&€&€&$)¶¹+â¤&�£££££¤&ÈÈÛ1'"õ õ õ £ÈÈ~&õ £~&õ õ :r#�&Èÿÿÿÿ°ö1²·ºØÿÿÿÿ½†& j&S'<�' & ›,CR›,&›,&T££õ £££££¤&¤&•`£££�'££££ÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿ›,£££££££££ž> Ü:  Az amatQr népmqvészeti mozgalmak helyzetének áttekintése (1990-2000) A magyarországi népmqvészeti mozgalomnak három nagy korszakát különböztetjük meg: - 1930-as évek, a Gyöngyösbokréta - l945 utáni évek - 1970-es évek új folklórhulláma, a Táncház mozgalom Stílusukban, szemléletükben, a népmqvészet megjelenési formáiban is élesen megkülönböztethetQ korszakot jelentenek. Kialakulásukban egyaránt megtalálhatók nemzeti, politikai, nacionalista jelenségek. Megtalálható a magyar mqveltségeszményben jelenlévQ nemzeti törekvés, mely a népben, a parasztságban, s annak felemelkedésében látja a társadalom fejlQdését. S végül megtalálhatók mqvészeti törekvések, melyek a mqvészet megújulását a népmqvészettQl várják. Gyöngyösbokréta néven azt a rendszeresen visszatérQ színházi bemutató-sorozatot értjük, mely 1931-1944-ig, minden év augusztus 20-a táján parasztcsoportok tánc-, ének-, és játékbemutatóiból állt. Sajátos, a hagyományQrzés szempontjából jelentQs népmqvészeti mozgalom bontakozott ki, mely egyedülállóan nagyszámú paraszti tömegeket mozgatott meg. Több mint 100 falu csatlakozott a  Bokrétához , s a Bokréta Szövetségnek 3500-4000 tagja volt. Az elsQ világháború elvesztése után, a trianoni békeszerzQdés okozta sokk, a területének és népességének egyharmadát vesztett ország, a megbántott nemzeti önérzet magára találását is jelentette ez a korszak. A saját kultúra értékeit hangsúlyozta, s a nemzeti mqveltség fejlesztésében látta a kibontakozás lehetQségét. Ez a korszak néptáncmozgalmunk születése, a falusi együttesek megalakulásának korszaka. A magyar néptáncok megQrzésében, bemutatásában felbecsülhetetlen érdeme volt. Nagyra becsüljük azt a hatását is, melyet a parasztemberekre gyakorolt, felhívta a figyelmet saját hagyományaik értékeire, kultúrájuk gazdagságára, s a falvakban is megindította a tudatos hagyományápolást. A második korszak az 1945 utáni évek, a szovjet típusú hagyományQrzés korszaka. Szovjet mintára megalakulnak a hivatásos táncegyüttesek is. A kor mqfaja a  néptánc , s az üzemi bemutatókon, kultúrversenyeken szereplQ több száz együttes népünk mqvészi alkotó erejét hivatott példázni. Mindkét korszaknak van azonban egy kevésbé látványos ágazata, mely a politikai- kulturális irányítás figyelmét mindvégig elkerülte: a néptánc- és népzenekutatás. A Gyöngyösbokréta idején néprajzosokból álló szakmai bizottság  hitelesíti az együttesek mqsorait. A 40-es években- elsQsorban Bartók, Kodály munkásságának hatására- megindul a néptánc- és népzenei gyqjtés. A népfQiskolákon, egyetemeken, a RegQs cserkész mozgalomban egyre több fiatal találkozik a falu kultúrájával, vesz részt néprajzi gyqjtQmunkában, ismeri meg a falukutató szociológusok munkáit. A Népmqvészeti Intézet megalakulása (l949) után, a Muharay Elemér vezette néprajzi osztály munkatársai (Martin György, Pesovár ErnQ és Ferenc, Kaposi Edit stb.) néptánc és népzenei gyqjtQutakat szerveznek. Az intézet által szervezett tanfolyamokon a megismert anyagokat  visszatanítják a táncosoknak. Ez a munka alapozta meg azt az 1970-es években megismert, és világszerte ismertté vált  magyar modell -t, mely jelenti az autentikus néptáncok megismerésének és visszatanításának folyamatát, melynek eredményei a  táncházmozgalomban mutatkoznak meg. Ez a módszer, mellyel a hazai néptáncmozgalom elkerüli (elsQsorban a szocialista országokra jellemzQ) sematikus néptáncábrázolást,. A harmadik korszak az 1970-es évek, a  táncházmozgalom korszaka.A táncház, mint hagyományos népi szórakozási forma adta a modelljét a városi táncházak kialakulásának. 25-30 évvel ezelQtt még az erdélyi falvak élQ gyakorlata. A budapesti klubokban ennek mintájára kezdtek a fiatalok hagyományos parasztzenére táncolni, szórakozni. Ez a korszak gyökeresen különbözött azonban az elQzQektQl: nem színpadi mozgalomként jelentkezett, a népmqvészet tradicionális vonásait erQsítette. A néptánc és népzene mellett, új revival jelenség a kézmqvesség felfedezése. Nyári táborokban tanulják a fiatalok a régi mesterségeket, s a Fiatalok Népmqvészeti Stúdiója ad keretet szakmai fejlQdésüknek és összefogásuknak. A színpadi táncmqvészet megújul, alapkövetelménnyé válik az eredeti néptáncfolyamatok megismerése. A cigányzenei kíséretet és a népzenei feldolgozásokat felváltják az autentikus hangzású és felállású kiszenekarok. Fiatalok százai fedezik fel az  eredeti népmqvészetet. Rendkívül népszerqek a táncházak, sokan indulnak gyüjtQutakra, keresik fel a hagyományos népi kultúrájukat még QrzQ falvakat, Magyarországon és a Kárpát-medencében. Különösen Erdély szokásokat, viseletet, tánc- és népzenei hagyományokat megtartó, etnikumában változatos, népmqvészeti örökségében rendkívül gazdag települései hatottak elementárisan az új nemzedékre. Az érdeklQdés többnek bizonyult kulturális, turisztikai divatjelenségnél. Néprajz- és népzenekutatók irányításával filmen és hangszalagon rögzítették a táncokat, zenéket, helyi mesterektQl tanulták a kézmqves mesterségeket. MegnQtt azoknak a száma is, akik a szórakozásnál mélyebben kívántak foglalkozni a zenével, tánccal és kézmqvességgel. Tanfolyamok, nyári táborok szervezQdtek /Tokaj, Kassák klub,), majd a Népmqvelési Intézet ad intézményes keretet a képzéseknek. Mindez visszahatott a hagyományokkal rendelkezQ falvak kulturális életére, mondhatni megállította ill. új formába terelte a népmqvészet törvényszerq bomlási folyamatait. Saját hagyományaik értéke tudatosult, együttesek, hagyományQrzQ társaságok alakultak, helytörténeti gyqjtemények és kiadványok születtek. A televízió országos vetélkedQivel (Röpülj páva) népszerqsítette és erjesztette ezeket a folyamatokat. Az 1980-as évekre rendkívül sokszínq, jól szervezett, magas színvonalú népmqvészeti mozgalom alakult ki, mely hangos nemzetközi elismerést váltott ki, nemzetközi fesztiválokon és tudományos konferenciákon egyaránt. Általános jellemzQi voltak e mozgalomnak, hogy  tudományos kutatási eredményeken alapuló, szakmai végzettséget adó képzések biztosítják a színvonalát,  mindvégig megQrzik közösségi, un. alulról jövQ kezdeményezéseiket, intézményesülésükben jó arányban marad meg az öntevékenység  politikai irányzatokhoz nem csatlakozott, ill. azok nem tudták kisajátítani  a néphagyomány (néptánc, népzene, népszokás, életmód, stb.) bekerült a közöktatás és a tanárképzés programjába. A politikai és társadalmi változások, a rendszerváltás, azonban a népmqvészeti csoportok életében is alapvetQ változásokat hoztak. ElsQként a gazdasági recesszió éreztette a hatását. Az intézményeket súlytó takarékossági intézkedések nyomán mindenütt a kulturális támogatások csökkentek, csoportjaink fenntartási és mqködési lehetQségei nehezedtek. Átalakult ill. megszqnt a fenntartói hálózat. A szakszervezetek, ipari szövetkezetek, TSZ - ek, és országos szervezeteik a rendszerváltást megelQzQen a népmqvészeti csoportok legnagyobb mecénásai voltak. Az együttesek mqködési költségét, területi és országos fórumaikat, minQsítésüket, nemzetközi kapcsolataikat szinte teljes egészében ezek az ágazatok finanszírozták. Az együtteseket sokkhatásként érte a támogatások megszqnése. ElsQként a nagy társadalmi bázissal, többévtizedes folyamatossággal mqködQ csoportok éledtek. Egyesületek alakultak, s tagságuk és pártoló tagjaik befizetéseibQl biztosítják fennmaradásukat. Segítségükre sietett a pályázati rendszer: a Pro Cultura Alapítvány, a Mqvészeti és SzabadmqvelQdési Alapítvány, majd a Nemzeti Kulturális Alap váltak a népmqvészeti csoportok legfQbb támogatóivá. Az állami, tanácsi fenntartású csoportok kerültek a legnehezebb helyzetbe. A megye és városi funkciók újraelosztása révén több megyei csoport támogató nélkül maradt. A megyei mqvelQdési központok gazdasági- és szakmai ellehetetlenedése  lefejezte  a megyei élgárdát. Megszqntek a kisebb csoportok, szakkörök, melyek mqködésük feltételeit nem tudták saját maguk biztosítani. A falusi csoportoknál jobb a helyzet, részben, mert eddig sem igen kaptak támogatást, részben, mert a helyi közösségek közadakozásból is biztosítják megmaradásukat. A mqködés körülményeinek biztosítása mellett, legfontosabb kérdés, hogy milyen módon lehet megQrizni csoportjaink mqvészi, szakmai színvonalát. A szétesQ és az óta is átszervezések alatt álló intézményrendszer, az alakuló szakmai szövetségi és érdekképviseleti hálózat, a pályázati források tudják e helyettesíteni a kommunista kultúrpolitika központi szerepét. S fQképpen annak megszqntével van-e szakmai és társadalmi igény egy demokratikus civil keretek között mqködQ népmqvészeti mozgalomra. Az általános tendenciák a népmqvészet különbözQ területein, más-más módon érvényesülnek., árnyaltabbá teszi a képet, ha áttekintjük egy-egy szakterülete helyzetét. Néptánc Gyermek- és ifjúsági, felnQtt és hagyományQrzQ együttesek. Szemléletükben egységes, de szervezetileg, szakmai fórumrendszerükben ágazatonként különálló csoportosulást képviselnek. Gyermek és ifjúsági együttesek. A rendszerváltást megelQzQen a gyermektánc gazdája az ÚttörQszövetség volt. A felfutó jellegq mqvészeti szemlerendszer áttekinthetQvé tette a csoportok mqködést. A nyári népmqvészeti táborok /melyeket a legjobb szakemberek vezettek / élményt adtak a gyerekeknek és biztosították szakmai fejlQdésüket is. Az együttesvezetQket a Népmqvelési Intézet képezte, s a kiadott mqködési engedély ezen a területen az egyetlen szakképesítést jelentette. Az ÚttörQszövetség megszqnése után a gyerekek mqvészeti neveléséért felelQsséget érzQ pedagógusok, s gyerekcsoportokkal dolgozó koreográfusok alakították meg az Örökség Gyermek Népmqvészeti Egyesületet. 1989-ben. Az egyesület vette át az országos találkozók szervezést, a csoportvezetQk továbbképzését, s nyári táborai több száz gyereket ismertetnek meg ma is népmqvészetünkkel. A területi találkozókon, országos bemutatókon bemutatkozó csoportok száma 600-650. Ha az iskolai vagy egyéb ünnepségeken szereplQ csoportokat is számítjuk ez a szám, megduplázódik. Többségük általános iskola fenntartásában mqködik, Jobb mqvészeti színvonalat képeznek azonban a felnQtt táncegyüttesek utánpótláscsoportjaként mqködQ gyerekcsoportok. Mintegy 1o éve alakultak  a zeneiskolai rendszer mellett  a mqvészeti alapiskolák, ahol gyerekek százai ismerkednek iskolai formában táncos anyanyelvünkkel. Bár az iskolatípus elsQdleges célja a tehetséggondozás, pótolhatatlan szerepe van az egészséges testi, lelki, közösségi nevelésben. Néptáncegyüttesek A l8-35 éves korosztály, számuk 300-350. Szervezettségében, mqvészeti színvonalában, fenntartási lehetQségeit tekintve ez néptáncmozgalmunk legkevésbé egységes ágazata. Az élgárda 30-40 együttes jelentQs, kimagasló mqvészeti színvonalat képvisel. Fenntartásukat tagdíjakból, pártoló tagok, néptánciskolák résztvevQinek befizetéseibQl és fellépéseik bevételébQl biztosítják. A pályázati lehetQségeik a legjobbak, új mqsorok készítéséhez, mqködéshez, bemutatókhoz, külföldi utazásokhoz kérhetnek és kapnak támogatást. Mintegy 100-ra tehetQ azoknak az együtteseknek a száma, melyek rendszeresen szerepelnek tájegységi és területi találkozókon, országos minQsítéseken. Fenntartásukból a helyi önkormányzatok is szerepet vállalnak., bár itt is jelentQs az együttes mqködésével biztosított saját forrás. Az együttesek nagy része a Martin György Néptáncszövetség tagja. Országos fórumaik átalakulóban vannak. A mqvészeti versenyek színhelye évtizedeken át a Szolnoki Néptáncfesztivál és a Zalaegerszegi Kamaratánc Verseny voltak. A városok ill. megyék szerepének módosulásával e fórumok megszqntek ill. mqvészeti tendenciákat, irányzatokat meghatározó országos szerepüket elveszítették. Az új fórumok (Nagykálló, Szeged, Szekszárd) inkább az együttesi bemutatók, versenyek színhelyei. Hiányoznak ill. a rendszerváltást követQen, nem alakultak ki azok a fórumok, melyek a kisebb együttesek számára nyújtanak szakmai megmutatkozási, értékelési lehetQséget. Bár a szakmai értékelést adó fórum kevés, minden együttes számára megnQtt a szereplési lehetQségek száma. Idegenforgalmi események, helyi ünnepségek, búcsúk, szüreti mulatságok, bálok, politikai ünnepségek a fellépési lehetQségek mellett jó bevételt is jelentenek az együttesek számára. Nem ritka az évi 60-70 mqsort szolgáltató együttes sem. Sajnos már most is látszanak a jelei annak, hogy csak a bevételt szolgáló szereplés, a  hajtás a színvonal rovására megy. HagyományQrzQ együttesesek Számuk 140-160, pávakörök (éneklQ csoportok) 600. A csoportok között mqködésükbQl adódóan átfedések vannak. Tagságuk a 40-80 éves korosztály, de a nagy hagyományQrzQ múlttal rendelkezQ településeken, az idQs korosztály kihalásával a fiatalok viszik tovább az együttest. Többnyire a bokrétás együttesek utódai, ahol a színpadi hagyományQrzésnek több évtizedes folyamatossága van. A fiatalok próbateremben, filmekrQl, leírásokból tanulják vissza saját hagyományaikat, s a vezetQ felkészültsége, szellemisége a döntQ abban, hogy a hagyomány betanult produkcióként él e tovább mqsoraikban, vagy sikerül olyan tudatos hagyományápoló munkát végezniük, melyben hagyományaik ismét a faluközösség szervezQjévé válnak. Az értelmiséggel rendelkezQ falvak vállalják a hagyományápoló munka utóbbi modelljét (pl. Miske-Drágaszél, Bogyiszló, Gencsapáti) , hol a színpadi munkának természetes velejárója, a helytörténeti emlékek, viseletek, szokások gyqjtése , a közösségi alkalmak szervezése. Gondot fordítanak arra is, hogy a gyerekek, a fiatalok megismerjék saját örökségüket, több falusi iskolában a környezetismeret mellett tanítják a helyi táncokat, szokásokat. Az utóbb évek jelensége, hogy emléktáblát áll팠¢ìîä5ê5ì5î5º6¾6À6Â6À7Ä7Æ7È7^8b8d8f8ÐKàKJMŒMÆqz†ˆÈÊ€€<€>€j€l€˜€š€…*…,…V’ž’ ’¢’ò’œ*Ÿ†©”­–­êµÆºæ¾ÅÌ2ÒüðüìüìüìæìüìæìüìæìüìæìüÛüÖüÔüÎüÎüÎüÎüÎüÎüÀÖüÖ°¦ž–ü–ü–ü–ü–ü–h”.$B*phh”.$B* ph€h”.$>*B* ph€�Hhì[Æh”.$>*B* ph€heŸh”.$5�>*CJaJ hÄHCJU h”.$>*heŸh”.$CJaJ hSniCJh%Oþh›n h”.$5�CJ aJ h”.$;tŒŽ�6 8 |   ô ž   Žvx²´"$~|"~"ª)ö,ýøøýýóýíííýëóýëóëýëýëýëóýëý„Ä`„Ä$a$$a$ö,¢0Ø3Ú3ˆ5ê5¾6Ä7b8F9H9J9P:<è>jBVE F¢F‚J„JÎKÐKàKúøöøñääää×ÎúúøøøúöúúúöÌ„‹^„‹gd%Oþ „þ„rÿ^„þ`„rÿgd%Oþ „Ä„ÿ^„Ä`„ÿgdSnigd%Oþ$a$àKâKJMLMŒM¬R®RúSÊUYY&Y(Yj_î_€d*h,hbhdhÆzÈz}Ä~†È€<€ýûýýûöööûôôýûöûöýôýûýöööëëë„Å`„ÅgdÄH$a$tanak, a Népmqvészet Mestereinek.(Decs), s a település jeles személységeiként tartják Qket számon. Valamennyi hazai felnQtt, magyar és nemzetiségi, határon túli magyar együttes minQsítést, értékelést adó szakmai fóruma a Néptáncosok Bemutató Színpada, melyet a Martin György Néptáncszövetség, a Muharay Szövetség, az ÁFEOSZ és a Magyar MqvelQdési Intézet szervez. (. 2001-tQl Hagyományok Háza) A Bemutató Színpadon minden együttesnek 20-3o perces mqsort kell bemutatnia (hagyományQrzQknek 10-20 perc), melyben nem szerepelhet önálló zenekari vagy más betétszám, mely dramaturgiailag nem része a produkciónak. A színpadon látott mqsor mqvészi összhatását 5 tagú zsqri értékeli az alábbi szempontok szerint:  mqsorszerkesztés, dramaturgia,  folklorisztikai hitelesség,  koreográfiai megformálás,  színpadi megjelenés,  ének, zenei elQadás,  elQadói színvonal Az egyes szempontokat figyelembe véve a zsqritagok a látottakat 0-5-ig pontozhatják. A maximálisan adható pontszám zsqritagonként 30, összesen: 150 pont. A bemutatót követQen minden együttes megkapja a Néptáncosok Országos Bemutató Színpada emléklapját és az értékelQ lapot, A 0-99 pontot elért együttesek: RÉSZTVETT, a 100-129 pontokat elértek MINPSÜLT és a 130-150 pont közöttiek KIVÁLÓAN MINPSÜLT címet kapnak. A minQsítéseken való részvétel önkéntes. A gyermek együttesek számára nincs minQsítés, de fórumaikat minden esetben szakmai értékelés követi. Népzene Énekesek, hangszeres szólisták, táncházi zenekarok, énekes kisegyüttesek alkotják népzenei mozgalmunkat.. A néptánctól eltérQen kevésbé kötQdik intézményekhez, a közmqvelQdés tehetséggondozó szerepével, vetélkedQivel, pályázataival, versenyeivel és egyéb fórumaival fejlQdési, továbblépési és érvényesülési lehetQséget biztosít a szólisták és zenekarok számára. A  pávások és citerazenekarok (számuk 600-700 csoport) többnyire falun szervezQdnek, legnagyobb szerepük a helyi közösségekben van. Szakmai szervezeteik a KOTA Népzenei Szakosztálya, pávakörök pedig a Vass Lajos Népzenei Szövetség tagjai. A  táncházasok névvel jellemezhetQ új népzenei társaság  az intézményes népzeneoktatás következtében is  számban és színvonalban megerQsödött. (60-70 koncertképes zenekart tartunk számon) Forgalmazási lehetQségeik szqkösek. Táncegyüttesek zenekíséretét látják el, egyre kevesebb az önálló táncházban muzsikáló zenekar. Bár a pályázatok és a NEKÖM az utóbbi két évben rendszeres támogatást adott a táncházak mqködéséhez, egyre kevesebb mqvelQdési intézmény ad helyet e nem nyereségorientált szórakozási formának. Mintegy10-15 azoknak a zenekaroknak száma, melyek rendszeresen koncerteznek itthon és külföldön. Forgalmazásukból jelentQs szerepet vállal a FONO Budai Zeneház, 2001-ben a Millenáris, és az Ország Imázs Központ. Van azonban egy olyan rétegük is, mely külföldi utcazenélésbQl tartja el magát. Szervezetük a Táncházi Egyesület. A Táncháztalálkozó és a Szezonnyitó Táncházi mulatság szervezésével országosan is ismertté vált. FolkMAGazin c. kiadványuk a népmqvészeti terület egyetlen informatív, ismeretterjesztQ szakmának és érdeklQdQknek egyaránt szóló folyóirata. Kézmqvesség, tárgyalkotó népmqvészet Az 1970-es évek új népmqvészeti hulláma tárgyalkotó kultúra életére is pozitív hatást gyakorolt. A kézmqvesség  új reneszánsza megváltoztatta a fiatalok tárgy- és viseletkultúráját. Népmqvészeti dísztárgyak készítése helyett a használhatóság, praktikum, környezetkultúra szempontjai kerültek elQtérbe. A rendszerváltást megelQzQen nagyon sok szakkör mqködött (elsQsorban kistelepüléseken) mqvelQdési intézmények fenntartásában. A gazdasági helyzet romlásával a fenntartók a mqködés terheit megpróbálták áthárítani a csoportokra, ami a megszqnéshez vezetett. Ugyancsak megszqntek, csQdbementek a háziipari szövetkezetek, a forgalmazó bolthálózat minden üzlete 2001. januárjára bezárt. Az 1982-ben alakult Népmqvészeti Egyesületek Szövetsége az alkotókat a megyei szervezeteken keresztül fogja össze, egyéni tagság nincs. A korábban érdekképviseleti feladatokat is ellátó Népi Iparmqvészeti Tanács a Magyar MqvelQdési Intézet tanácsadó szerveként a zsqrizést végzi. A fentiekben azokról a csoportokról, alkotóközösségekrQl szóltam, melyek a szakmai intézmények, szervezetek munkájába bekapcsolódnak. Nincs átfogó képünk azoknak a munkájáról, színvonaláról, szemléletérQl, melyek a szakmai hálón  átesnek . 2001tavaszán a Muharay Szövetség elnökségével 4 megyében tekintettük át a megyei néptáncmozgalom helyzetét. Baranya, Bács-Kiskun, GyQr-Sopron és Tolna megye népmqvészeti szempontból nem tekinthetQ átlagosnak, mert mindannyian gazdag népmqvészeti hagyományokkal rendelkeznek, csoportjaiknak többévtizedes szervezettsége van, s mqvelQdési intézményhálózatukat. az utóbb évek egyformán megviselték. Álljon itt néhány tény a felmérésbQl:  A rendszerváltás meghatározó jelentQségq fordulatot hozott a megye együtteseinek életében. A megyei mqvelQdési központ megszqnésével megszakadt az a többévtizedes gyakorlat, mely többé-kevésbé szilárd és megbízható rendszert jelentett az együttesek mqködésében. Megszqnt a szakreferensi hálózat, elveszett a bemutatkozások rendszeres lehetQsége, megszqnt a megyei továbbképzés.   Szakmai felügyelet híján az együttesek zöme nem tud fejlQdni, több botcsinálta  szakember megfelelQ ismeretek és kellQ alázat nélkül tevékenykedik, a szakmai fórumokon való megjelenést nem tartja fontosnak, helyi sikereket tapsoltat magának és megél a laikusok (politikus is akad köztük) támogatásával.  A pályázati rendszer nem tölti be azt a szerepet, melyet neki szántak. Ezen a szinten nincs is pályázati lehetQség. A fenntartói hálózat teljesen összeomlott. A fenntartási költségek így jobb esetben az önkormányzatokra, de sok esetben a tagokra hárulnak. A magyar jövedelmi viszonyok nem teszik lehetQvé, hogy az együttesbe járók fizessenek is. A felnQttek két-három mqszak, és 9-10 órás munkaidQ után járnak próbára. (Szanyban a felnQtt próba este 9. 30-kor kezdQdik, mert a délutáni mqszakosok csak így tudnak járni.) Ki tud végezni, és meddig, ilyen körülmények között komoly szakmai munkát! Nem folytatom!. A négy megyében regisztrált l60 felnQtt együttesbQl, mindössze 25 tagja az országos szakmai szervezetek valamelyikének. (legtöbben közülük a Muharaynak és a Vass Lajos Népzenei Szövetségnek) /60-80 % saját színpadi emlékeit rekonstruálja, ünnepségek és helyi bálok résztvevQje. VezetQik szakképzetlenek, a táncos irodalmat és módszertani anyagokat elQképzettség nélkül szintén nem tudják használni. Helyi szintq továbbképzések nincsenek, az országos továbbképzések pedig számukra túl magas színvonalúak Mqködésükkel kapcsolatban meg kell említeni egy másik, figyelemreméltó tényt. A népmqvészeti csoportok, így a néptáncegyüttesek vezetQi is több évtizeden át a pedagógusok körébQl kerültek ki. Az 1970-l980-as években a fiatalság is érdeklQdéssel fordult a hagyományok felé, nagyon sok értelmiségi, köztük friss diplomás gépész, matematikus, építész végezte el az MMI oktatóképzQ tanfolyamait és vált amatQr táncegyüttes vezetQjévé. A rendszerváltás szinte  kivonta az értelmiséget ebbQl a munkából. Aki a szakmájában érvényesülni akar, az már szinte egyetemistaként választás elé kényszerül, vagy friss diplomásként nem tudja megengedni magának a munka melletti rendszeres próbákat és szerepléseket. A pedagógusok problémái közismertek. A mai viszonyok közepette, kevés és csak kivételes képességq pedagógus tud a helyi mqvelQdés meghatározó egyéniségévé válni. A kis települések nagy része pedig este 5 után értelmiségi nélkül marad, így a helyi kultúra és a mqvészeti csoportok munkája néhány elhivatott, jó szándékú, de szakmailag felkészületlen ember szívügye. A szakterületei összefoglalókban vázlatosan kitértem arra, hogy az együttesek milyen módon próbálják mqködési költségeiket biztosítani az  élgárda mqködéséhez, az országos és a nemzetközi rendezvényekre úgy tqnik elegendQ pályázati forrás áll rendelkezésre. Gond azonban, hogy a pályázati rendszer nem teszi lehetQvé a hosszabbtávú tervezést. A kiírások a tárgyévre, s arra is általában megkésve, vonatkoznak. Így, még a viszonylag biztos finanszírozású rendezvények (pl. Táncháztalálkozó sem tudnak idQben és megfelelQ módon tervezni, mert még a lebonyolítás idQszakában sem ismertek a tényleges támogatási adatok. Az együttesek helyi tevékenységét, fenntartási és szakmai költségeiket semmiféle pályázat nem támogatja. A NKA népmqvészeti kollégiumának megalakulása óta nem volt olyan pályázati kiírása, melyhez, pl. egy falusi hagyományQrzQ csoport vagy közösség csatlakozni tudott volna. A területfejlesztési vagy turisztikai pályázatok elviekben adnak lehetQséget a bekapcsolódásra, de a pályázatokban olyan koncepcionális és gazdasági tervet kérnek, melynek elkészítése komoly szakértelmet kíván, s melyre embereink nincsenek felkészülve. A mqködést biztosító források egyre nagyobb százalékát az idegenforgalom adja. A helyi csárda programoktól a borfesztiválokig, a szakkiállításoktól a külföldi magyar napokig egyre szélesebb a köre azoknak a rendezvényeknek, ahol együtteseink kézmqveseink szerepelnek. Kévés azonban a megfelelQen szervezett, megfelelQ színvonalú rendezvény. Népmqvészet címén legtöbbször az. ismert és igénytelen  bóvlit igényli a megrendelQ. Még a legkitqnQbb lebonyolítású és a legszínvonalasabb, legnagyobb tömegeket vonzó rendezvényeink eddigi tapasztalatai is azt - az eddig a gyakorlat által nem megcáfolt- megállapítást igazolják, hogy az a rendezvény, melyben túl sok gazdasági érdek érvényesül, vagy csak az érvényesül, egyre inkább veszít színvonalából és elveszíti szakmai ösztönzQ erejét. Külön kell még szólni a népmqvészeti terület nemzetközi kapcsolatairól. A rendszerváltást megelQzQen jelentQs támogatást élvezett e terület. JelentQs volt az állami nemzetközi kapcsolatok keretében, állami finanszírozásból megvalósuló kiutazás. A fenntartó szervek protokoll kapcsolatai, a testvérmegyei kapcsolatok is sok együttes kiutazását tették lehetQvé. Az l991-ben megalakult CIOFF /Folklórfesztiválok Nemzetközi Szövetsége/ azzal a szándékkal alakult, hogy összehangolja a nemzetközi fesztiválok mqködését, és segítse a csoportok kiutazását. Magyarország alapító tagja a szervezetnek, s mintegy 25-30 együttes utazik ma is külföldre e szervezet közvetítésével. A 90-es évektQl azonban jelentQs változások történtek a nemzetközi kapcsolatokban. A rendszerváltást megelQzQen a kelet-nyugati blokk országainak politikailag-gazdaságilag is támogatott eseményei voltak néptáncfesztiválok. JelentQs támogatást kapott az a nyugat-európai fesztivál, mely a vasfüggöny mögüli országokból hívott együttest. Magyarország elsQként veszítette el e támogatást, hiszen l990 óta szabadon, politikai engedély, és legtöbb országba vízum nélkül utazhatunk. A fenntartói rendszer összeomlásával az együttesek saját költségen, saját elhatározásuk és szándékuk szerint utaznak. Ezért nehéz együttest találni a szakmailag is elismert fesztiválokra, mert az nem mindig esik egybe az utazás szándékával (Lengyelországba nem utazunk!) vagy nem sikerül az utazás pénzügyi feltételeit biztosítani. Sok a közepes vagy annál gyengébb színvonalú együttes, aki mindent megtesz az utazások megszervezéséért. Szerepléseik igencsak rontják a magyar néptáncmozgalomról kialakult kedvezQ nemzetközi vélekedést. A szakmai szervezetek állásfoglalása szerint csak Kiválóan MinQsült együttesek részvételét javasoljuk jelentQs nemzetközi rendezvényeken. Hiányzik azonban az a pénzalap, mely lehetQvé tenné, hogy ezekre a fórumokra valóban a legjobbak utazzanak. Néptáncfesztiválok Magyarországon Országos fesztiválok: ÚjévköszöntQ Néptáncantológia  Budapest (évente) Országos Gyermek és Ifjúsági Néptáncfesztivál - Szeged, Szekszárd, Budapest(évente) Magyarországi Német Táncháztalálkozó  Pécs (évente) Martin György Országos Néptáncfesztivál  Szeged (kétévente) HagyományQrzQ együttesek Országos Találkozója  Bag (évente) Pécsváradi Leányvásár  Pécsvárad (kétévente) Kállai kettQs Néptáncfesztivál - Nagykálló (kétévente) Szekszárdi Néptáncfesztivál  Szekszárd (kétévente) JelentQsebb nemzetközi fesztiválok: Csángó fesztivál, Európai kisebbségek Folklórfesztiválja  Jászberény (évente) Nemzetközi Nógrádi Folklórfesztivál  Salgótarján (évente) Magyar és szlovák helyszíneken. Zemplén Nemzetközi Folklórfesztivál  Sátoraljaújhely (minden második évben gyerek)  Királyi Napok Nemzetközi Néptáncfesztivál - Székesfehérvár (évente) Nemzetközi Folklórnapok  Sárvár (évente) Minden Magyarok Táncfesztiválja  Gyula (kétévente)  Summerfest Nemzetközi Néptáncfesztivál  Százhalombatta, Ráckeve, Tököl (évente) Dunamente Nemzetközi Néptáncfesztivál  Baja, Kalocsa, Szekszárd (háromévente) Nemzetközi Néptánc- és Népzenei Fesztivál  GyQr (évente)  Gyöngy Nemzetközi Néptáncfesztivál  Gyöngyös (kétévente) Nyíregyházi Nemzetközi Néptáncfesztivál  Nyíregyháza (kétévente) Egyéb népmqvészeti események: Országos Táncháztalólkozó és Kirakodóvásár  Budapest (évente) Mesterségek Ünnepe  Budapest (évente Pécsi Folknapok  Pécs (évente) Országos Népzenei Találkozó  Kecskemét (évente)  ÉlQ Népmqvészet Országos Népmqvészeti Kiállítás  Budapest (háromévente)     PAGE 8 <€j€˜€À€ô�æ‚üƒ……*…,…ˆ ‰â‰T’V’¢’¤’•—þ—.š0šœ*ŸvŸv¢Ú¤öööññïñíëíñïñïíííññññíñéíññ$a$„Å`„ÅgdÄHÚ¤†©”­–­êµìµÆºæ¾è¾ ÅÅÌÎ2ÒÔ ÔdÔfÔ’Ô”ÔøÔ¢Õ Ö†Ö×\×Ì×úøöøöúøöúúøúúøöôöööééééééé „Å¤<`„Ågd›n $a$2ÒÔ ÔdÔfÔ’Ô6Ø~ØzÞ¶Þºà¼àÀàÂàÆàÈàÌàÎàÒàÔàààâàäàæàèàìàîàðàüôüôêôêôêôâÞâÞâÞâÞÔÎÔÃÔÎüÞôhÄH0JmHnHu h”.$0Jjh”.$0JUhÿ Bjhÿ BUh”.$5�B*phh”.$B*phh”.$Ì×4Ø6Ø~Ø€ØÙÔÙ|ÚÛ\ÛÄÛjÜÝ|ÝôÝxÞzÞ¶Þ¸Þ6ß‚ßÂß$àºàù÷÷÷ìáììììììììù÷÷÷ÖÖÖÖÍ„Ä`„ÄgdeŸ „Ť<`„Ågd›n  „Ť<^„Ågd›n  „Ĥ<`„Ägd›n „Ä`„ĺà¾àÀàÄàÆàÊàÌàÐàÒàèàêàìàîàðàýýýýýýýýöôýýë„Ä`„ÄgdeŸ„üÿ„&` 7ÒÔÿÿÿhxÿhxÿhxÿhxÿhxÿhxÿhxÿhxÿhx-o§ð·ðo§ð·ðo§ð0P&P°Ò/ °ÈA!°Q"°Q#� $� %°°Ä°Ä �Ä8Ò$ÿÿÿÿÿÿÿÿÿDpþs˜˜˜žžžžžž666666666vvvvvvvvv666666>666666666666666666666666666¨6666666666¸666666666666hH66666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666p62ÆÖæö&6FVfv†–ÆÖæö2(Øè&6FVfv†–ÆÖæö&6FVfv†–ÆÖæö&6FVfv†–ÆÖæö&6FVfv†–ÆÖæö&6FVfv†–ÆÖæö&6FVfv†–8XøV~� °ÀЀàð 0@àð 0@àð 0@àð 0@àð 0@àð 0@àð 0@àð 0@àð 0@àð 0@àð 0@àð 0@àð 0@àð 0@_HmH nH sH tH <`ñÿ< NormalCJ_HmHsHtH6@6  Heading 1$>*8@8  Heading 2$@&5�:@:  Heading 3$@&5�B*DA`òÿ¡D Default Paragraph FontVióÿ³V  Table Normal :V ö4Ö4Ö laö (k ôÿÁ(No List 4@ò4 Header  Ƹp#.)@¢. Page Number4B@4 Body Text$a$<P@"< Body Text 2$a$B*PK!éÞ¿ÿ[Content_Types].xml¬‘ËNÃ0E÷Hüƒå-Jœ²@%é‚ÇŽÇ¢|ÀÈ™$ÉØ²§Uû÷LÒTB¨ l,Ù3÷ž;ãr½µÃ˜œ§J¯òB+$ëG]¥ß7OÙ­V‰�vn±¦B`2ǃäí,ú!"ºE3žp#9‹ÅG„úúQdÁµ°Á; HŒ xuvÏ Ü “™ �×ÂÈ0F[,±FášœK sOì“'3w ¡#ÛÜŠ�üvfSÐVbs„Ø y“¢X  ޱpä5vˆ±euw 1âz@† ãl,œ»Äi!b IŸ ŒjZí‘ò2·„|±9¸ã´µ­º��L$܈ZÈ÷15ÂxÍŠl.û(¢zÀ÷‘m${ód¨ã:\@¦'˜2§3œÛln$°^-é×@^ìi? óÈD&‚Ú|î#Ætd›!Ц6l�Ä¡ŽýˆB‰"ç&6ø3ïyy@ñÖtß!ØH÷éjp”U§´*ye–Xry3£~{s:FXI ¿¡ç‰O÷5Y÷ÿ[Y!}õíS˪.ª 7b½£öÖd|n]¼–ŒÈÅ×î6šÅ71Ü.› ì½t¿—n÷/ÝÛîçw/Ø+�ù–[Åt«®6îÑÖ}û˜PÚsŠ÷¹ÚºsèL£. J;õÌŠ³ç¸i‡òN† Ü$AÊÆI˜ø„ˆ°¢)ìï‹®t2á ×îL‡m¿¶ú–x:‹Ø(}\-å£i*‰ÕxÁÏÆáQC¤èJuõ–¹Wl'êQyI@Ú¾ m2“DÙB¢º”ARæ4 µ²w¢naQ“î—©Ú`Ô²¬ÀÖÉ� WÃõ=0#x¢B�džÒT/³«’ù.3½-˜FÀ>bY«L×%×­Ë“«KKí ™6Hhåf’P‘Q=Œ‡h„Õ)GÏBãms]_¥Ô 'C¡æƒÒZѨÖþ�Åys vëÚ@c])hì7ÜJÙ‡’¢iÃÃc?FS¨.·¼ˆNàÝÙP$é e™&\´Ó€+ÑIÕ "'%QÕËÏÒ@c¥!Š[±‚paÉÕAV.9Hº™d<ã¡ÐÓ®�ÈH§§ ð©VX¯*óóƒ¥%›Aº{áèØÐYr A‰ùÕ¢ àˆpxûSL£9"ð:3²Uý­5¦…ìêïU ¥ãˆNC´è(º˜§p%åu–Å@;[¬ª…dÑÙ`õ Ý4ë)‡­]÷t#9M4W=ÓPÙ5í*f̰lk±<_“×X-C š¦wøTº×%·¾Ôºµ}BÖ% àYü,]÷ A£¶šÌ &oʰÔìŨÙ;– <…ÚYš„¦ú•¥Ûµ¸e=Â: ž«óƒÝzÕÂÐx¹¯T‘Vß=ôOlpÄ£ /�gTp•Jøð� ØõÔž$• ¸Eî‹Å­GÎ,! ÷AÁozAÉr…šßÉye¯�«ùÍr®éûåbÇ/Ú­ÒCh,"ŒŠ~úÍ¥ ¯¢è|ñåE�o|}‰–oÛ. Y”gêëJ^W__Š¥í__¢ó RêÖËõV%W/7»9¯ÝªåêA¥•kW‚j»ÛüZ½ûÐuŽØk–¯Ò©å*Å Èy•‚¤_«çª^©ÔôªÍZÇk>\lc`å©|,báU¼vÿÿÿPK! Ñ�Ÿ¶'theme/theme/_rels/themeManager.xml.rels„�M Â0„÷‚wooÓº‘&݈ЭÔ„ä5 6?$Qìí ®,.‡a¾™i»—�Éc2Þ1hª:é•qšÁm¸ìŽ@RN‰Ù;d°`‚Žo7íg‘K(M&$R(.1˜r'J“œÐŠTù€®8£�Vä"£¦AÈ»ÐH÷u} ñ›|Å$½b{Õ–Pšÿ³ý8‰g/]þQAsÙ…(¢ÆÌà#›ªLÊ[ººÄßÿÿPK-!éÞ¿ÿ[Content_Types].xmlPK-!¥Ö§çÀ6 0_rels/.relsPK-!ky–ƒŠtheme/theme/themeManager.xmlPK-!ªR%߯‹Ötheme/theme/theme1.xmlPK-! Ñ�Ÿ¶'Ð theme/theme/_rels/themeManager.xml.relsPK]Ë [hìÿÿÿÿ 2Òðà9sö,àK<€Ú¤Ì׺àðà:;<qrtu !”ÿ•€ð8ð@ñÿÿÿ€€€÷ð’ðð0ð( ð ððB ðS ð¿Ëÿ ?ð;PTvyþb ý ù ý    û ÅëíùþÕØòõö]_`kàâãî/125£¥ã_ã¡ã«¦7§7¨7È7Ù7ã7å7æ7ô78 88 80898C8€@ß@CMÞMæ]Û^ÅeÛeÝfgHg~gªgÄgõg?h@hBhChEhFhHhIhKhLhYh\h9:EHšœ½¾ÏÐyzÎЈ‰ÆÇ:<XZ� ’ ¾ ¿ = ? ÔÕz{PQëíÃÄôõ^_áâ01¢¥'(st45ª«OQ@!B!æ!è!ï!ñ!¤"¦"Å"Æ"U%W%ü%ý%ä&æ&(�(’(”(´+µ+ö+÷+?.A.000020E5G5m6n6D7E7¥7¦7Æ7Ç7ä7å78888.8/8B8C8Ü8Ý8U9V9à9á9n:p:w:y:ã;ä;h<i<Ó<Ô< AA3A5AcBdBcCdCáCâCùDûDêEìEwGxG�GžGOJPJ¥L¦L¬N®N×RÙREUFUUWWWhZjZå]æ]ã^ä^û`ü`ñaóabb+b-b^b_b³b´bèbéb%c&cbccc�c‘cÈcÉcücþc!d#dqdrdÌdÍd e!efege�e‘eÄeÅeffffgf f¡fÜfÝfg g=g?g}g~g£g¤gÃgÄgôgõg?h@hBhChEhFhHhIhKhLhYh\h/8C8@hBhChEhFhHhIhKhLhYh\hGGPQvwb b   ¿ ¿ ëëþþò÷QQ]a¼¼àä/3‰‰¥¥F5F5¦7§7Ç7È7å7æ78888/808úDúD­N­Næ]æ]qdqdÝfÝf?h\hÆvBfl¦¢ÿÿÿÿÿÿÿÿÿ S¢s<{œ¿ÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿ@xh„h„˜þ^„h`„˜þ-ÿ@xh „Є˜þ^„Ð`„˜þOJQJo(oÿ@xh „8„˜þ^„8`„˜þOJQJo(§ðÿ@xh „ „˜þ^„ `„˜þOJQJo(·ðÿ@xh „„˜þ^„`„˜þOJQJo(oÿ@xh „p„˜þ^„p`„˜þOJQJo(§ðÿ@xh „Ø „˜þ^„Ø `„˜þOJQJo(·ðÿ@xh „@ „˜þ^„@ `„˜þOJQJo(oÿ@xh „¨ „˜þ^„¨ `„˜þOJQJo(§ð(„-„˜þÆ-^„-`„˜þo(-ÆvBÆvB S¢sÿÿÿÿÿÿÿÿ@m´× ÿ@xh„h„˜þ^„h`„˜þ-�r´×!ÿ@xh „Є˜þ^„Ð`„˜þOJQJo(o�m´×"ÿ@xh „8„˜þ^„8`„˜þOJQJo(§ð l´×#ÿ@xh „ „˜þ^„ `„˜þOJQJo(·ð g´×$ÿ@xh „„˜þ^„`„˜þOJQJo(o b´×%ÿ@xh „p„˜þ^„p`„˜þOJQJo(§ðÀo´×&ÿ@xh „Ø „˜þ^„Ø `„˜þOJQJo(·ððb´×'ÿ@xh „@ „˜þ^„@ `„˜þOJQJo(o�h´×(ÿ@xh „¨ „˜þ^„¨ `„˜þOJQJo(§ðÿÿÿÿÿÿÿÿåÄH…{”.$˜19ÿ BYGESniòyeŸ›n ñ §Õ>¯ß µƒÝ%Oþ@hBhÿ@G5¡5G5G5ˆ04ã4[h¨¨ ¨¨¨6¨8¨<¨F¨h¨p¨zÿÿUnknownFülesÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿG�ÿ.à[xÀ ÿTimes New Roman5�€Symbol3.� ÿ.à[xÀ ÿArial?=� ÿ.àCxÀ ÿCourier New;�€WingdingsA�ÿàÿ$BŸCambria Math"ÁˆðĩۨÇYâ¨[Æ#�±X5ƒ½�±X5½ð„¥À´´€r0 h h 3ƒQð„ßßÿýHPðÿ?â2Aÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿñ §2!xx  ÜÿÿQA magyarországi népmqvészeti mozgalomnak három nagy korszakát különböztetjük meg:Füleslexika  þÿà…ŸòùOh«‘+'³Ù0Ô˜  ,8H Xd „ � œ ¨´¼ÄÌéý\A magyarországi népművészeti mozgalomnak három nagy korszakát különböztetjük meg:FülesNormallexika7Microsoft Office Word@’²ã@.™³{dÁ@&Ü3ºØ@–ë©·ºØ�±XþÿÕÍÕœ.“—+,ù®0¼ hp€ˆ�˜  ¨°¸ À ˆéýMalacka½5 h \A magyarországi népművészeti mozgalomnak három nagy korszakát különböztetjük meg:\A magyarországi népművészeti mozgalomnak három nagy korszakát különböztetjük meg: TitleCím  !"#$%&'()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvþÿÿÿxyz{|}~þÿÿÿ€�‚ƒ„…†‡ˆ‰Š‹Œ�Ž��‘’“”•þÿÿÿ—˜™š›œ�þÿÿÿŸ ¡¢£¤¥þÿÿÿýÿÿÿýÿÿÿ©ªþÿÿÿþÿÿÿ­þÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿRoot Entryÿÿÿÿÿÿÿÿ ÀF ê7²·ºØ¬Data ÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿw1Tableÿÿÿÿÿÿÿÿ¯,WordDocument ÿÿÿÿ9íSummaryInformation(ÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿ–DocumentSummaryInformation8ÿÿÿÿÿÿÿÿžMsoDataStoreÿÿÿÿÿÿÿÿ€Û"²·ºØ°ö1²·ºØO3KCÔÞ0ÞJUSJRJÜÓZßÝÝÞQ==2ÿÿÿÿÿÿÿÿ€Û"²·ºØ°ö1²·ºØItem ÿÿÿÿ ÿÿÿÿþPropertiesÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿUCompObjÿÿÿÿ rÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿþÿÿÿ þÿÿÿ þÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿÿ þÿ ÿÿÿÿ ÀF Microsoft Word 97-2003 Document MSWordDocWord.Document.8ô9²q